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必須在印前調(diào)整的圖像要素

2021-02-24 17:27:40      點(diǎn)擊：
　　在印刷品完整的生產(chǎn)鏈中，包含了印前、印刷、印后三個(gè)大的環(huán)節(jié)，每個(gè)環(huán)節(jié)又包含了許多細(xì)節(jié)操作，且這些環(huán)節(jié)和細(xì)節(jié)不能相互替代。在印前環(huán)節(jié)，主要工作包括頁面設(shè)計(jì)（包括圖像、文字編輯）、排版、出校對紙樣和彩樣、客戶批改修正、確認(rèn)定稿等。圖像是印刷品的重要組成部分，因其來源多樣化、主題多樣化、需求個(gè)性化、風(fēng)格個(gè)性化等特征，無法設(shè)定一個(gè)絕對的處理和評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，所以給印廠帶來了諸多困擾。
　　一些印廠因缺少印前處理的相關(guān)配置，把產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)和圖像優(yōu)化都堆積在印刷機(jī)臺(tái)來控制，這其實(shí)是不科學(xué)的，因?yàn)橐恍﹫D像要素必須在印前調(diào)整，到了印刷環(huán)節(jié)就已經(jīng)不可逆了。下面，我們就一起來探討一下這些必須在印前調(diào)整的圖像要素。

圖像結(jié)構(gòu)
　　組成圖像整體的各分色版的搭配和安排，包含分色版和總墨量兩個(gè)因素。通過下列圖片及說明來理解這個(gè)要素。

　　同一張彩色圖像（如圖1），通過分色處理，可以得到不同的處理結(jié)果。在圖2分色版示意圖中，上面一行依次為CMYK的分色版，可以明顯看出，CMY的影調(diào)所占比例較大，K所占比例較少；而下面一行則相反，CMY的影調(diào)所占比例較少，K所占比例較多。類似這樣的結(jié)構(gòu)控制，印刷環(huán)節(jié)是沒有辦法修正的，只能在印前處理，可以根據(jù)不同的圖像類型做針對性的分色結(jié)構(gòu)，以便更好適應(yīng)印刷狀態(tài)。


圖1 彩色人像


圖2 彩色人像分色版示意圖


　　盡管一些國畫類圖像也可以分色為不同的色版結(jié)構(gòu)，但通常情況下，都會(huì)在印前把國畫類圖像分色成以K版為主的分色結(jié)構(gòu)，從而在印刷時(shí)更好控制灰色平衡，如圖3和圖4所示。


圖3 彩色國畫


圖4 彩色國畫分色版示意圖


小結(jié)一下圖像分色版：
　　(1)分色在印版輸出以前就已經(jīng)確定，印刷無法改變。
　　(2)依據(jù)圖像類型和客戶需求選擇合理的分色結(jié)構(gòu)。
　　(3)K版與CMY版的匹配關(guān)系決定了分色的結(jié)果。
　　了解完分色版的含義，再來看總墨量的示例。在圖5中，左圖總墨量為352%，右圖為325%，由于總墨量的差異，左圖的反差明顯好于右圖。在圖6中，左圖總墨量為242%，右圖為221%，左圖的總墨量偏大，把暗部的濃墨變成了焦墨，改變了原畫的墨色特征，所以右圖的總墨量更適合。


圖5 人像總墨量示意圖



圖6 國畫總墨量示意圖


小結(jié)一下圖像總墨量：
　　(1)承印物特性不同，有效的總墨量差異會(huì)很大。
　　(2)圖像特征和承印物特征是分色調(diào)整的依據(jù)。
　　(3)印刷時(shí)總墨量不足或過量都是不利因素。

圖像臨界點(diǎn)
　　圖像臨界點(diǎn)指圖像數(shù)據(jù)性質(zhì)發(fā)生變化的點(diǎn)位值，俗稱定標(biāo)點(diǎn)，包含了白場和暗場兩個(gè)臨界因素。
　　白場的范圍：0%、1%、2%、3%、4%、5%，暗場的范圍：100%、99%、98%、97%、96%、95%。其中0%是一個(gè)容易被忽略的數(shù)值，當(dāng)白場面積比較小或某個(gè)通道需要加強(qiáng)反差時(shí)，需要把白場設(shè)定為0%，俗稱“絕網(wǎng)”。
　　需要注意的是，你設(shè)定的白場和暗場數(shù)據(jù)，還要考慮能否被印版、印刷機(jī)表現(xiàn)出來，只有載體能表現(xiàn)出來，定標(biāo)數(shù)據(jù)才有意義。因此，在出版時(shí)常用印版信號(hào)條來監(jiān)控和檢驗(yàn)，如圖7和圖8。而印刷機(jī)也通過特定的測試圖或測試手段來檢驗(yàn)，比如，HP Indigo就用像素呈現(xiàn)來檢驗(yàn)白場的表現(xiàn)能力。


圖7 出版測控條


圖8 印刷測控梯尺


　　通過圖9和圖10的對比，可以看出，淺色調(diào)那組圖片中，左圖的定標(biāo)靠近白場臨界點(diǎn)，畫面顯得明亮，右圖的定標(biāo)遠(yuǎn)離白場臨界點(diǎn)，畫面顯得灰暗；深色調(diào)那組圖片中，左圖的定標(biāo)遠(yuǎn)離暗場臨界點(diǎn)，暗部層級分明，右圖的定標(biāo)靠近暗場臨界點(diǎn)，暗部層次略有并級。這種臨界點(diǎn)的設(shè)定，只有印前才能控制，印刷機(jī)改變不了。


圖9 白場臨界點(diǎn)對比示意圖


圖10 暗場臨界點(diǎn)對比示意圖


小結(jié)一下圖像臨界點(diǎn)：
　　(1)臨界點(diǎn)的變化會(huì)影響圖像的動(dòng)態(tài)范圍。
　　(2)趨向臨界點(diǎn)定標(biāo)是精微設(shè)定，尤其在高光區(qū)域。
　　(3)定標(biāo)點(diǎn)的位置選擇決定臨界點(diǎn)是否有效。

圖像關(guān)系
　　圖像關(guān)系是指圖像要素之間的相互狀態(tài)，包含對抗關(guān)系和調(diào)和關(guān)系兩大類。
　　我們通過3組圖片來展開說明一下：
　　在圖11的左圖中，天空曝光過度，需要壓暗中高調(diào)層次和色彩來補(bǔ)償過度曝光的損失，而房屋和水面則明顯曝光不足，需要提亮暗部層次來補(bǔ)償曝光不足引起的明度和彩度的不足，這兩個(gè)區(qū)域的修正是一個(gè)對抗的關(guān)系。印刷在處理這類圖片時(shí)，無法兼顧，只有在印前用分區(qū)域的方法，弱化對抗關(guān)系，才能達(dá)到一個(gè)相對均衡的畫面，效果如圖11右圖所示。


圖11 對抗關(guān)系示意圖


　　在圖12的左圖中，畫面各個(gè)區(qū)域的明度比較接近，色彩處在低飽和狀態(tài)，色相區(qū)分也不明顯，視覺上是灰、平的狀態(tài)，這就是典型的調(diào)和狀態(tài)。如果直接印刷，畫面會(huì)更加缺乏視覺吸引力，毫無亮點(diǎn)。要印出好的效果，須在印前增加反差和飽和度，去調(diào)和化，加強(qiáng)對抗關(guān)系，從而達(dá)到一個(gè)相對有表現(xiàn)力的畫面，效果如圖12右圖所示。


圖12 調(diào)和關(guān)系示意圖


　　在圖13的左圖中，既有對抗，又有調(diào)和，是一種綜合狀態(tài)的圖像關(guān)系，實(shí)際工作中會(huì)遇到大量這樣的圖像。要印出好的效果，須在印前綜合運(yùn)用各種圖像處理工具和手段，從而創(chuàng)造出一個(gè)均衡好印的畫面，效果如圖13右圖所示。


圖13 綜合關(guān)系示意圖


小結(jié)一下圖像關(guān)系：
　　(1)過度的對抗和調(diào)和在印刷環(huán)節(jié)只能顧此失彼，無法平衡。
　　(2)不良的影調(diào)色彩關(guān)系在印前可控、可優(yōu)化。
　　(3)印前可以整體或分區(qū)域修正不合理的視覺關(guān)系。

圖像寬容度
　　圖像寬容度是指顏色數(shù)據(jù)在印刷機(jī)上容許調(diào)整的范圍，包含灰色寬容度和彩色寬容度兩層含義。
　　不管是以彩色為主的圖像，還是以灰色調(diào)為主的圖像，在單張圖片狀態(tài)下，寬容度的問題并不明顯，但整版印刷時(shí)，如果圖像處理不嚴(yán)謹(jǐn)，圖像寬容度會(huì)變窄，就會(huì)給后期造成困擾。
　　圖14中灰色調(diào)為主的圖像，對灰平衡的控制要求極高，從淺灰、中灰、深灰，其顏色比例誤差要控制在極小的范圍內(nèi)，這類圖像的寬容度就很低，印刷時(shí)如果是追樣印刷，對機(jī)臺(tái)狀態(tài)和操作人員的要求就會(huì)相應(yīng)苛刻些。


圖14 灰色調(diào)為主的圖像


　　圖15中彩色為主的圖像，色彩明顯，沒有明顯的對抗顏色，比灰色調(diào)為主的圖像印刷寬容度就大一些。


圖15 彩色為主的圖像


　　如果圖像的色調(diào)比較統(tǒng)一，同時(shí)趨向暖色調(diào)或冷色調(diào)，沒有對抗和沖突的色調(diào)、色彩關(guān)系，圖像在后期印刷時(shí)寬容度就大；反之，寬容度就小，如圖16。



圖16 色調(diào)統(tǒng)一的圖像


小結(jié)一下圖像寬容度：
　　(1)全階的灰色調(diào)圖像寬容度低。
　　(2)高純度為主的圖像寬容度高。
　　(3)明暗、色相對抗強(qiáng)烈的圖像寬容度低，反之則高。


圖像主次關(guān)系

　　圖像主次關(guān)系是指影響視覺感受的主要和次要元素?？梢詮幕旧拖喾瓷@一對應(yīng)關(guān)系、主體和背景這一對應(yīng)關(guān)系來討論。

　　從圖17的左圖和右圖的對比來看，右圖的人物膚色顯得比較夸張，有些失真，主要原因是膚色的相反色不足，造成顏色關(guān)系失衡。



圖17 基本色與相反色關(guān)系示意圖


　　從圖18的左圖和右圖的對比來看，左圖的藍(lán)色不夠純凈，混入了黃色和黑色這些相反色，如果攝影師追求飽和干凈的顏色，則應(yīng)減少相反色，調(diào)整成右圖的效果為好。


圖18 基本色與相反色關(guān)系示意圖


　　從圖19的左圖和右圖的對比來看，左圖的背景色明顯偏紫，而且有色調(diào)分離造成的紋路，這些視覺硬傷在印刷時(shí)沒有辦法來處理，只能在印前處理好背景的色偏和紋路，印刷時(shí)才能呈現(xiàn)出均衡的畫面。


圖19 主體與背景關(guān)系示意圖


　　從圖20的左圖和右圖的對比來看，左圖的主體色很深，背景色也比較暗，這樣器物就和背景混在一起，不夠突出。此時(shí)，只需把背景色和主體色做一些分離處理，視覺上主體就會(huì)跳出來，如右圖效果。


圖20 主體與背景關(guān)系示意圖


小結(jié)一下圖像主次關(guān)系：
　　(1)基本色不足時(shí)，基本色就是主要調(diào)整要素；相反色缺失時(shí)，相反色就變成主要調(diào)整要素。
　　(2)背景和主體的重要性是相對的，背景的干擾會(huì)影響主體的視覺感受。
　　(3)主要和次要元素的平衡控制最重要。


圖像細(xì)節(jié)

　　圖像細(xì)節(jié)是指影響圖像精美感的細(xì)微關(guān)鍵要素，主要由細(xì)微反差和清晰度兩個(gè)小的因素來構(gòu)成。
　　圖像的精美感由圖像的細(xì)節(jié)決定，細(xì)節(jié)處理不到位，圖像的精美感就會(huì)表達(dá)不充分。這是一個(gè)非常重要的觀念，從以下圖例就能體會(huì)到。

　　圖21的左圖和右圖的定標(biāo)、層級、飽和度的設(shè)定都一樣，只是細(xì)微反差設(shè)定量不同，視覺上看來，右圖的質(zhì)感更好，更容易讓人接受。畫稿類圖像細(xì)微反差的設(shè)定恰當(dāng)就好，不宜過量。



圖21 細(xì)微反差示意圖


　　圖22的左圖和右圖的細(xì)微反差設(shè)定量不同，視覺上看來，右圖的清晰度和質(zhì)感更好。器物類圖像細(xì)微反差的設(shè)定可適當(dāng)增強(qiáng)一些，從而能突出器物的細(xì)節(jié)。


圖22 細(xì)微反差示意圖


　　對于圖像的清晰度設(shè)定來說，不是越強(qiáng)越好，清晰度設(shè)定過強(qiáng)，圖像明暗邊緣會(huì)出現(xiàn)明顯的邊飾，同時(shí)顆粒感增強(qiáng)，如圖23所示的右圖，清晰度設(shè)定過強(qiáng)，題字和圖像明暗處的硬邊飾，破壞了國畫的筆墨韻味。


圖23 清晰度設(shè)定示意圖


　　對于人像類圖像，清晰度的設(shè)定也不要太強(qiáng)，避免在膚色上出現(xiàn)顆粒感，如圖24所示的右圖，清晰度設(shè)定過強(qiáng)，嘴唇和頭發(fā)出現(xiàn)了不自然的顆粒，潤澤感消失了，還不如圖24左圖自然。


圖24 清晰度示意圖


小結(jié)一下圖像細(xì)節(jié)：
　　(1)細(xì)微反差和清晰度可以增加圖像的精美感，也可以破壞圖像的精美感。
　　(2)細(xì)節(jié)控制須考慮文件的大小和圖像在版面中的尺寸。
　　(3)半色調(diào)和承印物特性會(huì)影響細(xì)微反差和清晰度的效果。
　　通過上面6個(gè)圖像要素的展示和分析，我們能夠獲得一種共識(shí)：圖像結(jié)構(gòu)、臨界點(diǎn)、關(guān)系、寬容度、主次關(guān)系、細(xì)節(jié)這些圖像要素，在印刷機(jī)上無法改變，只有在印前借助圖像處理軟件來控制，才能得到一個(gè)合理、均衡的適合印刷的圖像。
來源：印刷技術(shù)  作者：李彥杰